巴西（Brazil）的古琴初学者一般选择（伏羲 仲尼 混沌 蕉叶）这四款古琴样式中的一款

古琴琴头，“琴头”上部称为额，额下端镶有用以架弦的硬木，称为“岳山”，又称“临岳”，是琴的最高部分。在琴面右侧头部8－10厘米处横嵌的一条用硬制木制成。岳山边靠额一侧镶有一条硬木条，称为“承露”，上有七个“弦眼”，用以穿系琴弦，其下有七个用以调弦的“琴轸”，琴头的侧端，又有“凤眼”和“护轸”。琴头部有两个暗槽，一名“舌穴”，一名“音池”。

古琴挑选要领（音质音色的选择），关于古琴音质音色的选择，对于初学者是个非常困难的问题。因为音质音色是长期弹琴所形成的内心感觉，很难用语言文字去表达。所以，只求琴的声音不要太小、也不过大、余音长、按音和空弦音大致平衡泛音清楚余音也长，就是一把能用之琴了。至于琴音空不空、噪不噪、木不木、飘不飘…等等，难以一下子掌握。但如果是已经具有音乐修养的人，却又可以有个大体的判断了。

古琴哪种款式音色最好？古琴琴式常见的有伏羲式、仲尼式、蕉叶式、混沌式、绿绮式、灵机式、连珠式、神农式、落霞式、正合式等，琴的音色与琴的款式有关但关联不大，所以不存在所谓“古琴哪种款式音色最好？”之说。古琴音色主要取决于木材的材质、灰胎、面漆、弦、斫制工艺，一张好的古琴选材是最重要的第一步，古人讲，选良材用意深，五百年，有正音。古时斫琴良材以拆房老料最佳，杉木以古庙祠堂等老房梁为上品，青桐以拆房老料为上品，再挑选出纹理匀直，达到，“轻、松、脆、滑、”的方为良材。灰胎是古琴的血肉，是古琴制作中重要的一环，灰胎的厚薄，一般由鹿角霜颗粒的粗细而决定。每层灰胎的厚薄与均匀都将影响琴面的稳定性，和琴本身音质的完美度。古琴的琴面木质相对松软，灰胎既能保护琴，又能历经长期的磨损，还兼具传音的效果。槽腹结构设计合理，槽腹结构即琴体的共鸣腔结构，是最决定古琴音色的灵魂，槽腹结构的大小比例，造型以及所影响到的面板与底板各部分的厚薄尺度，包括由雁足分开的两个共鸣腔的固有频率，相互音程关系等，均对古琴音量，音质有着重要的影响。是其声音的核心关键工序，为什么有些普通琴声音不太好，往往伴随大产量，处理腹腔结构也是追求速度和效率，而不寻求对声音有利的槽腹结构，另外，好的腹腔结构是因材施策，不是一成不变的，也是非长期积累不能所达到的！简单说，处理腹腔结构是技术活，也是耐心活！考验的是斫琴师的功底，流水线的工厂琴是难以做出有灵魂的琴。

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